王燕的豫劇唱腔集錦 王燕豫劇《秋江河下水悠悠》

     王燕是我省豫劇難得的青年小生演員，她以演傳統(tǒng)戲中的小生戲為主，有時也演現(xiàn)代戲中的老太太。有人認為她在《花喜鵲》和《鍘刀下的紅梅》分別飾演的李苦妮和劉胡蘭奶奶演得不錯，就把她列入老旦系列，這樣對她的行當(dāng)定位，未免有失偏頗。我認為她是標準的女小生，演現(xiàn)代老太太也不能簡單歸為老旦，例如三團的高潔老師，演了一輩子的老婆，你能把她的行當(dāng)定位成老旦嗎？何況她還是演傳統(tǒng)戲中小生為主的！ 
      說王燕是女小生再妥帖不過，有時為了突出她演老婆的天才，說她是“生旦兩門抱”也是可以的。 
      豫劇舞臺上最早男性演員一統(tǒng)天下的年代，當(dāng)然小生角色也是清一色的男性扮演。從上世紀二三十年代，陳素真、常香玉等一批知名坤角登上舞臺后，才分得一杯羹。因她們女性演女性角色，回歸了女性的本色，順應(yīng)了戲曲歷史的發(fā)展規(guī)律，便逐漸成為一支不可小噓力量。但那時小生仍以男性居多，如趙義庭、黃儒秀、王金玉（藝名小火鞭）、劉朝福等還是小生演員之佼佼者。后來女旦站了舞臺的主導(dǎo)地位，為給她們配戲（特別是卿卿我我的愛情戲）方便，女小生便應(yīng)運而生。特別在解放前后，湯蘭香、馬蘭香、徐鳳云、王素君、周蘭鳳（周海水之女）、李寶珠、常警惕（樊粹庭之妻）、鄭蘭坡、李春芳（李志貞之妹）、王玉琴、以及后來的蕭淑琴、魯瑛、王希玲、萬珍蘭都是豫劇著名的女小生（其中有的是生旦兩門抱）。這個時期，男性小生仍占半壁江山，與女小生形成五五對壘態(tài)勢。 
      近幾年，似乎男小生又占了主要地盤，因為那本來是他們的領(lǐng)地。但女小生憑著她們音色上的優(yōu)勢，仍然在舞臺上能看到她們的身影。 
      王燕是豫劇“王派”藝術(shù)創(chuàng)始人王素君的得意門生。河南駐馬店人，她出生于梨園世家，自幼受家庭熏陶，沉迷于豫劇藝術(shù)。13歲入科學(xué)戲，主攻小生行當(dāng)，18歲即嶄露頭角，受到廣大觀眾歡迎，并被一些專家視為頗有藝術(shù)潛力、很有發(fā)展前途的小生演員。1998，王燕年應(yīng)聘于河南省小皇后豫劇團，并迅速成長為臺柱。期間，她與“國家一級演員”、二度梅花獎獲得者王紅麗聯(lián)袂主演了多臺風(fēng)格迥異的劇目，兩人達到了珠聯(lián)璧合、相映生輝的最佳狀態(tài)。
       她的主要代表劇目有《花喜鵲》、《鍘刀下的紅梅》、《五鳳嶺》、《風(fēng)雨行宮》、《打金枝》、《淚灑相思地》、《三更生死緣》等等。
       王燕嗓音寬宏，音質(zhì)圓潤，形體健美，扮相英俊，具有非同尋常的風(fēng)采。她深得王素君先生的真?zhèn)鳎壤^承“王派”藝術(shù)的精髓，又在塑造及演繹角色過程中不斷創(chuàng)新進取，形成自己別具一格的表演風(fēng)韻。堪稱藝術(shù)界不可多得的“生旦兩門抱”的演員，是戲曲舞臺上能演多個行當(dāng)（甚至掛起髯口演須生）的能手。